筑梦天下 蓬皮杜艺术中心
Part1
解说：1930年，法国巴黎，一个叫做Beaubourg的贫民窟面临清理，18000平米的贫民住房瞬间夷为平地。40多年后，这里成就了一个传奇，巴黎人喜欢到这里的广场晒太阳，来自世界各地的游客也纷纷到这里，欣赏它，理解它，融入它。
主持人：希望这样的开头没有引起您的误解，我们这集要讲的可不是《Slumdog Millionaire》（贫民窟的百万富翁），虽然电影挺好看的；我们要讲的，是巴黎贫民窟中建起的一座了不起的建筑。先说一个有趣的事，在去年和前年，有一家服装品牌曾在内地巡回搞活动，每到一个城市，它们都会搭一个一模一样的展厅，展厅外形古怪，到处是密密麻麻的管道，五颜六色的柱子，再配上不同颜色的彩灯，看上去就像是一座废弃的化工厂。按照商家的意思，他们想利用这样前卫时尚的展厅，传达“绿色、环保”的理念；不知您领会到了没有，呵呵。其实这座展厅只是一个非常简单的复制品，一个模型，不过它的原型建筑可是大有来头，在法国，它甚至可以跟卢浮宫和埃菲尔铁塔相比肩，它就是著名的Pompidou——巴黎蓬皮杜艺术中心。
解说：1974年，法国总统蓬皮杜于任内去世。在留下了公认的经济成就同时，他的文化举措也在法国留下了深刻印记——从文化艺术到生活方式，这位元首的选择和决断总让人众说纷纭，褒贬不一。
解说：1977年，蓬皮杜去世后的第三年，一座以他名字命名的大型文化中心落成，这所建筑也和这位独具个人魅力的政治家一样，个性十足，人们投向它的嘘声和喝彩，直到今天都没有断绝过。它就像是蓬皮杜留在人间的使者，将他的理想、他的“万花筒文化”，以及那整整一个时代，静静地展示给世人，听任后人评说。
解说：1968年5月，巴黎爆发了席卷全国的学生运动，学生们垒起了路障，警察则封锁了街区，大批工人和群众以罢工的方式加入到支持学生的阵营，整个法国都发出了抗议的呐喊，史称“五月风暴”。
解说：学生们反对政治上的保守主义，现实生活的平庸无奇，人口膨胀和面临失业的惨淡前景。尽管运动最终被当局平息，一年后，戴高乐将军的修宪公投被民众否决，黯然退出政治舞台，他的老部下蓬皮杜以58%的高票，当选新一届法国总统。一上台，蓬皮杜就针对戴高乐的旧政进行了不同程度的改革，涵盖政治、经济乃至文化。
解说：他很快就做出决定，要在巴黎修建一座文化中心，它将由现代艺术博物馆、公共图书馆、工业创造中心和现代音乐研究所四部分组成。
主持人：巴黎是公认的浪漫之都，也有人把它称为艺术之城，而法兰西民族也是崇尚艺术的民族，就连他们的统治者，也是多才多艺者层出不穷。从喜爱歌剧的拿破仑到著述甚多的密特朗，都对文化艺术钟爱有加。所以如何在历史上留下文化领域的建树，许多领导人都极为看重，兴建大型文化设施似乎成了他们一个不成文的传统。拿破仑三世修建了巴黎歌剧院，密特朗改建了卢浮宫和国家图书馆，希拉克建起了凯布朗利博物馆，蓬皮杜显然也有着同样的雄心壮志，他要修一座大型文化中心，这将是一座能把博物馆、图书馆和研究所都统统装在里边的大家伙。然而，在寸土寸金的巴黎市中心，哪里能够找到这么大一块地皮，来装下它们和蓬皮杜改革的野心呢？
解说：一块由贫民窟清理而来的大停车场进入了他们的视野。它位于巴黎市中心拉丁区，也就是学生最为集中的大学区，塞纳河在旁边蜿蜒而过，距离卢浮宫和巴黎圣母院都只有1000米，它很快就被圈定为艺术中心造址。
解说：接下来，项目开始面向国际全面招标。评委由三位著名建筑师Niemeyer、Jean Prouvé和Philip Johnson组成，他们要从681件参赛方案中作出选择。这些作品风格迥异，或有着金属圆顶、或者歪向一边、又或者塔楼高耸，不一而足。最终，第493号方案脱颖而出。
解说：人们惊奇地发现，这个方案的设计只占了可用面积的一半，另一半地皮全部被用来当做前院使用。这个看似“浪费地皮”方案的获胜，究竟隐藏着什么样的玄机？它和蓬皮杜总统的理想，又有着怎样千丝万缕的联系呢？下节回来接着讲。
Part2
主持人：蓬皮杜，戴高乐前副手，法兰西第五共和国总统，政治上的中间派，但在文化上却是绝对的开明。文化部的下属曾评价他说：“我们提出什么，他就同意什么，虽然有时会嘟哝几声。”在他担任总理和总统的8年间，他重新开放了巴黎歌剧院，让俄罗斯的超现实主义画家夏加尔重新绘制了大厅穹顶；他扶持人民剧院，放松电影审查，使银幕出现的画面更加大胆；他出笼艺术品抵税法案，博物馆因此获得大量藏品。他本人也极富个人魅力，具有教师学衔，爱好诗歌，写过专栏；结交现代派艺术家，欣赏大胆前卫、最富挑衅性的艺术品；还向法国的年轻夫妇们大力推荐过法国的六大文学著作。就是这样一位总统，一心要让巴黎拥有一座世界上最大的现代艺术文化中心，他招标的要求是：打破传统设计框架，敞开文化的大门，吸引大众，激发兴趣，鼓励辩论，等等等等。然而，艺术之都的子民们似乎并没有他们的头儿这么意识超前，中标方案一公布，整个法国炸开了锅。
解说：拥有明亮彩色金属外壳的这座建筑，在老巴黎的中心区格外显眼，有人说它鹤立鸡群，但它绝对是一个异类。它有别于法国传统的混凝土建筑，通体采用金属架构，钢柱、接点、金属管道，透明玻璃；骨骼、内脏、肌理、血肉；里里外外就这么赤裸裸地袒露着，像一个未完工的建筑工地，又像是一个庞大的组合玩具，一套大型建筑积木。
解说：这个严重破坏了巴黎天际线的钢铁怪物，大大激怒了高傲的巴黎市民，他们怒斥它是炼油厂、飞机库，就像一堆废铁，是彻头彻尾的畸形建筑。责难和侮辱直指它的两位外国设计师，英国人Richard Rogers和意大利人Renzo Piano。
解说：这两位若干年后先后获得普利茨克奖的建筑大师当时还默默无闻，他们的构思来源于Archigram建筑学派，它由一群英国建筑师组成，大多是罗杰斯和皮亚诺的同学。他们受钻井船舶、航天发射台和科幻电影启发，认为建筑应该灵活、多变、轻便而且有趣，对金属材料推崇备至。
解说：但巴黎市民显然不买他们的账，在巴黎，建筑都以混凝土为主，法国文化不容两个外国佬盲目侵犯。于是，两位设计师俨然高卢雄鸡爪下的小爬虫，他们所受到的质疑和压力，一点也不亚于当年建造了铁塔的Eiffel。十多年后，同样的责难场景再现，不过主角换成了一位华裔建筑师，贝聿铭，因为他将一个玻璃金字塔，搬进了法国人的圣殿卢浮宫。
Piano：奇怪的是，人们老跟我们谈文化。我们的设计突然就成为了事件，但气氛明显是格格不入那种。我们当时的回应，就像小学生站在监考老师面前的回答一样，瞠目结舌。
主持人：的确是让人瞠目结舌，和特立独行的蓬皮杜艺术中心一样，其实它的“父亲”蓬皮杜总统，也经常干出许多让人瞠目结舌的事儿。他澎湃的激情不仅局限于艺术，对现代化的热情也是丝毫不差，他梦想将巴黎建设成“塞纳河上的曼哈顿”，为此拆掉了许多历史建筑，四处派遣推土机，扒平土地，建商场，盖大楼。“建设，再建设，法国必须迎头赶上！”这是萦绕他心头的唯一想法。他热衷于一切现代化的成果，想让凯旋门的背后出现林立的摩天大楼；他还酷爱汽车，想把圣马丁运河填了建成高速公路，好让汽车能够直接开到塞纳河。即使是在生命弥留之际，他还对汽车念念不忘，遗憾自己错过了一年一度的世界车展。这，就是总统蓬皮杜，在他鲜明的个性之下，他执政期间的法国就像一个大万花筒，林林总总，什么都有。而蓬皮杜艺术中心，是否也是他极端主义城市规划下的一个产物呢？下节回来，让我们到这个怪物的肚子里去看一看。
Part3
解说：蓬皮杜中心以钢柱为骨架，正面的外墙覆盖玻璃，既反映又吸收巴黎的市容，其余架构全部敞开，看上去像是个工地。建筑师把通常设在内部的功能部分，全都设在建筑外面：每一层面向前院的方位，都设有宽阔的人行走廊；外层有大型电梯；通过半透明的大管道，参观者能够上到顶楼，就像在骑游乐场的木马。
解说：蓝色代表水，绿色代表空气，黄色代表电力，红色代表传送线，电梯的动力系统装在这些红色大箱子里，来自空调系统的水，则由这些蘑菇形白色管道来复原。看上去，的确很像一座工业大工厂。
Piano：工厂是唯一没有多余物的建筑，工厂纯粹是按需要而建的。
解说：因为通道和功能设施都在外面，这台庞大的蓬皮杜机器，制造出超级宽敞的内部空间，每一层都有两个足球场这么大。没有柱子，没有管道，没有楼梯，也没有墙，除了法律规定的防火帘，必要时可从天花板降下；唯一有墙环绕的地方，只是卫生间和办公室，而它们都是可移动的。
Rogers：我和Piano都来自小棚房家庭，棚房是建在自由的场地上的闭合空间，在里边我们可以不受结构的限制而自由活动
解说：在此之外，所有的空间都是参观者的，设计师赋予了人们最大的自由度。在这里，所有设施都对参观者开放，没有任何传统文化中心的禁忌规条，所有人都能够各取所需。
Piano：我们一直在问自己，文化究竟是什么？但始终找不到答案。我们唯一能做的，就是营造尽可能大的空间，把问题留给参观者，让他们自己解答。
主持人：把内部设施搬到外面，空出大量的空间，设计师也许正想通过这样的设计，去实现蓬皮杜的理想：打破传统，敞开大门。不仅不同形式的艺术品可以在这里和平共处，参观者也能自由自在的享受现代艺术。许多法国民众也许始终无法理解：他们多才多艺的总统，为什么会让这样一个严重破坏巴黎老城风韵的钢铁怪物，悄悄进驻静谧流淌的塞纳河边；为什么那些丑陋的钢柱和管子，一定要赤裸裸的袒露在巴黎的苍穹之下。但可能有一点他们没有发觉，蓬皮杜不是安静肃穆的传统文化殿堂：必须屏声息气走路，咳嗽一声要向旁边看上一眼；它就像我们熟悉的那种怡然自得、愉快喧哗的集市：走过宽敞的走廊，就像在街头散步；通透的玻璃，送来充足的阳光；稀奇古怪的现代艺术品和四周满布的室内植物，把它装点得生气十足，里边还有餐馆咖啡厅，如果不是晚上十点闭馆，在里边呆上几天都不会感到无聊。
解说：蓬皮杜中心的前院占去了总建筑面积的一半，这座被誉为“意大利复兴时期理想城市回响”的广场，今天已经成为巴黎人享受午后阳光的理想场所之一。在广场上，人们没有任何的限制，这是属于他们自己的免费空间。它和意大利Sienna的康波大广场异曲同工，有一个平缓的坡度，吸引着路人慢慢走到入口。
Piano：像巴黎这么人口密集的城市，我们觉得把面积全都用上是错误的，真正的城市空间是前院，正是前院使蓬皮杜中心的成功成为可能。有了前院，人们才有城市归属感。
解说：这或许也是方案入选的原因之一吗？入口是城市的延续，而前院则展示了城市的生活。正是前院把人们引向蓬皮杜。
解说：这是蓬皮杜中心四大机构之一的国家现代艺术博物馆，它是全世界唯一一座，全面介绍二十世纪至今所有现代艺术创作的博物馆，共展出1200多件造型、建筑、设计、新媒体等藏品。
解说：公共知识图书馆则利用宽阔的空间，把图书馆扩大到三层，在15000平米的空间里，唯一的墙是书架，档案室和书库之间没有任何区别，读者可以享受随处选阅的欢愉，也可以在漫长的走道中享受散步的快乐。
解说：如果有一个孩子，偶然在书架上翻开一本历史书，他也许会看到：1968年的法国“五月风暴”之后，学生运动蔓延到了其它国家，在西柏林、伦敦、意大利、墨西哥，大批学生冲上街头，强烈反对现存社会秩序和陈旧的价值观，他们号召个体的解放，追求个人的自由。与此同时，文化的变革在六七十年代席卷全球，涵盖文学、艺术、建筑，越来越多的建筑师追求实用性和人本主义，想让自己的作品更加富有人情味儿。
皮亚诺：没有人会说蓬皮杜中心漂亮，但也许他们会说它活泼或者明亮，它就像一个好动的孩子，让着急的父母无法给他照相。它就是这样的，充满了生气，今天以至20年以后的未来，它仍将证明如此。
主持人：蓬皮杜总统曾经说过：“五月风暴之后，一切再也不像从前了”。这位毁誉参半的总统带着他的秘密离开人间三十多年了，但以它名字命名的文化中心，承载着他的梦想，依旧在每天迎送世界各地络绎不绝的游客。这位极端现代派的政治人物，在法国的变革时期执政，为法国留下了“万花筒时代”。我们不去评判它疯狂激进的极端主义是否可取，但或许从他留下的艺术中心，我们能够看到他对文化的一种包容。曾经有法国的朋友跟我说过，她很喜欢到蓬皮杜的前院广场去晒太阳。这不由得让我想起罗素先生的一句话：参差多态，乃是幸福的本源。我想，到蓬皮杜去的游客，不管喜欢还是不喜欢它，应该都是幸福的。
